8.75毫米電影           
      8.75毫米電影我國獨有的一種輕便型窄膠片電影系統。1965年在專門為此召開的電影技術會議上鑒定通過，并經文化部批準使用，確定發展這種影片的主要目的，是為了滿足我國的山區、邊遠地區、偏僻農村的人民和邊防戰士文化生活的需要，解決他們難以看到電影的問題。由于這種影片畫面小，拷貝重量輕(只為35毫米拷貝重量的1／１６)，放映機與發電設備都比較輕巧，攜帶和運輸比較方便，受到了為上述各地區人民及邊防戰士放映影片的人員的歡迎。

超8毫米電影           
      超8毫米電影簡稱超8電影。是一種片寬仍為8毫米，但畫面面積則較標準8毫米影片大50%的改良型8毫米電影。1965年，伊斯曼柯達公司為了充分利用8
      毫米影片面積，擴大畫面，降低放映的放大倍率，提高清晰度，改善顆粒現象，而設計生產出此種新型8毫米電影。其攝影畫面寬5.39毫米，高4.03毫米。由于需要擴大畫面面積，故對輸片齒孔也做了相應的改進。超8電影問世后，以其優異的放映質量，深受業余愛好者的歡迎，并迅速在科研、教學、工業、商業等各方面獲得廣泛的應用，從而逐步取代老型的標準8毫米電影，特別是其光磁聲帶結合的有聲拷貝，使用極為方便，在許多遠洋輪船和民航飛機上，旅客在看超8電影時可以通過耳機選聽兩種語言。超8影片可以直接攝制，也可通過16毫米或35毫米影片縮制。較普遍采用的方法是在35毫米膠片上一次縮制四條超8拷貝，加工后裁切成單條。

8毫米電影           
      8毫米電影亦稱標8(標準8毫米)或常8(常規8毫米)電影。指窄膠片系統中最小型的、膠片寬度僅8毫米的一種電影。其攝影畫面的尺寸為：寬4.39毫米，高3.30毫米。8毫米影片又分“單8”和“雙8”兩種。“雙8”系16毫米膠片上并列兩條8毫米影片，攝影、洗印后分切成單條8毫米影片。8毫米影片可直接用8毫米膠片攝制，也可用16毫米或35毫米影片縮制。1932年，8毫米電影問世，為業余電影愛好者拍攝家庭娛樂影片等提供了更為輕便、經濟的手段，并逐漸成為一種十分普及的業余電影形式。二次世界大戰后，隨著16毫米電影日益專業化，8毫米電影得到廣泛應用，特別是1961年，帶有磁性聲道的
      8毫米影片進入市場，使其在教學上的應用與日俱增，同時也用于工業、商業等方面。直至1965年，出現超8電影后，才逐步被其取代，但目前尚存在。

16毫米電影           
      16毫米電影膠片寬度為16毫米的電影，是窄膠片體系中應用最廣的一種電影。1923年，由伊斯曼柯達公司引入市場，當時只供業余電影愛好者拍攝家庭娛樂影片使用。16毫米無聲片畫面放映尺寸為寬9??65毫米，高7??21毫米，每邊各有一個齒孔。進入有聲電影時代后，拷貝改為單邊齒孔，另一邊則用作聲帶位置(光學聲帶或磁性聲帶)。由于16毫米電影設備輕便，膠片和加工費用較低廉，加上感光乳劑技術的不斷進步，改善了放映影像的清晰度和顆粒性，因而廣泛應用于科教、新聞、工業和商業等各部門。同時也用以制作故事片，供中小城鎮電影院或偏遠地區放映單位使用。我國現有農村放映隊，大部分采用16毫米電影。
      16毫米電影可直接用16毫米膠片拍攝，然后印制16毫米放映拷貝，或從標準型35毫米影片縮制拷貝。反之，也可用16毫米體制拍攝原底片，再放大印制為35毫米放映拷貝。此外，國外還有一種超16體制，是專為拍攝并放大寬高比為1.65∶1的35毫米非變形寬銀幕(遮幅寬幕)影片而設計的，用這種體制拍攝的原底片，其畫面橫向擴展到聲位區從而充分地利用了16毫米膠片的有效面積并簡化了寬銀幕影片的攝制工作，使其更加靈便。

普通銀幕電影           
      普通銀幕電影亦稱“標準銀幕電影”、“常規銀幕電影”，或相對于寬銀幕電影而稱之為“窄幕電影”。指放映時在銀幕上投影的畫面寬高比為1.33∶1(35 毫米標準型無聲片)或1.375∶1(35毫米標準型有聲片)的電影。1893年，愛迪生在其發明的只能供單人觀看的活動電影視鏡中，使用影片的畫面寬約24毫米(即1英寸)，高約18毫米(即３／４英寸)，寬高比為1.33∶1。1895年，盧米埃爾發明的可供多人觀看的銀幕放映電影問世，其采用的畫面寬高尺寸與愛迪生所用的相同。1925年在巴黎召開的國際電影與攝影工作大會，將這種尺寸和比例規定為當時無聲電影的標準。愛迪生之所以采用這種寬高比，可能是考慮了在繪畫方面費希納等人研究“黃金律”提出的比例(4∶3＝１.３３)所產生的美感。20世紀20年代末期，由于光學錄音法的成功，電影才進入真正的有聲時代。此后，35毫米影片除畫面外，還要在齒孔內側留出一條記錄聲音的位置(聲帶位置)，這樣，就只好壓縮無聲影片畫面的面積，將寬高尺寸改為22毫米×１６毫米，即把放映在銀幕上的畫面寬高比改變為1.375∶1。普通銀幕的幕寬為觀眾廳長度的１／５，最遠觀眾的視角只有12°，使人眼視角受到很大的束縛，觀眾總有一種“通過窗口看戲”的感覺，在生理和心理感受上缺乏身臨其境的臨場感，構圖和藝術表現力也受到一定的限制，隨著電影的發展和電視與電影的競爭，20世紀50年代后，各種寬銀幕電影逐步興起。

寬銀幕電影           
      寬銀幕電影使用的銀幕比普通銀幕寬的電影的統稱。寬銀幕電影把放映畫面展寬，適合人的兩眼水平視角大于垂直視角和人們在日常生活中所見到的景物并無限界的特點，使觀眾擴大視野，增加臨場真實感。寬銀幕上的影像畫面造成了廣闊的印象，利于增強藝術表現力，尤其適合表現大自然景色、群眾場面和戰爭鏡頭。國內外的寬銀幕電影有：1?笨斫浩?寬銀幕電影；2.北湫位?面寬銀幕電影；3.閉詵?電影。此外，在有的國家里，把35毫米膠片橫過來進行拍攝和放映，影片上畫幅在寬度上加大一倍，放映畫面質量也很好。還有的用三臺35毫米攝影機連在一起，把146°內的景物拍在三條膠片上，放映時以三臺放映機同時映在同一寬銀幕上，從而成為拼接的寬銀幕畫面。

寬膠片寬銀幕電影

寬膠片寬銀幕電影以70毫米電影膠片直接攝制成的(或由35毫米影片放大印制的)寬銀幕電影。面幅寬高比為2∶1。因影片上畫幅面積大，信息量多，通常采用六路磁性聲帶立體聲，放映畫面和聲音均比變形畫面寬銀幕電影和遮幅電影好，為世界各國樂于采用；但需用專備的放映設備和制片器材。

變形畫面寬銀幕電影           
    變形畫面寬銀幕電影又稱“西尼瑪斯柯普型電影”、“光學聲帶還音的變形畫面寬銀幕電影”。因膠片上的畫面是變形的而得名。拍攝時利用水平方向“壓縮”的鏡頭攝成畫面；放映時另用“展寬”的鏡頭把畫面從水平方向展開。放映畫面寬高比為2.35∶1，放映設備可以兼映普通35毫米電影。

遮幅電影           
      遮幅電影又稱“假寬電影”。是一種非變形寬銀幕系統，使用標準35毫米電影攝影機和光學鏡頭拍攝，拍攝時在攝影機片窗前加一遮擋框格，遮去原來標準畫幅的上下兩邊，使畫面寬高比由標準畫格的1.33∶1，遮擋成1.66∶1至1.85∶1的畫幅比例，由于畫幅上下兩邊被遮擋住，畫面寬高比例也就明顯增加，放映時用短焦距鏡頭直接放映，得到的銀幕效果與寬銀幕效果相同。用此方法制作寬銀幕電影，簡單、經濟，在世界上被廣泛應用。

環幕電影           
      環幕電影一種用多臺攝影機同步攝制、多臺放映機同步放映、銀幕呈360°環形的電影。有3臺、5臺、9臺、11臺多種。假設采用9臺攝影機，則以一點為中心，按每40°一臺均勻分布拍攝。放映時，9臺放映機按每40°一臺投映在連成環狀的銀幕上。觀眾站立其間，可隨意前后左右環視。由于視野擴大和多路立體聲效果，這種影片給人以較強的身臨其境感。但這種電影所使用的攝影機和放映機較多，設備復雜，投資大，放映設備不能兼映普通電影，因而限制頗大，不易推廣。

立體電影           
      立體電影放映時能給人以三維視覺，有明顯縱深感的電影。是利用類似兩眼的不同視角攝制成具有水平視差的兩幅畫面的影片。放映時把此兩幅畫面映到同一銀幕上，成為疊加的雙影畫面。觀看時必須使觀眾的左眼只能看到其中原先從左視角攝制成的畫面，右眼只能看到原先從右視角攝制成的畫面；同時又必須使各眼對另一畫面視而不見。由人眼分別觀看疊加在一起的雙影畫面的立體電影，有戴眼鏡法和光柵銀幕法(或稱不戴眼鏡法)兩種。前者已廣泛采用的，又有彩色(通常為紅綠色)眼鏡法和偏光眼鏡法，視立體影片的印制工藝而定。彩色眼鏡法的立體影片，可用普通放映機在一般漫反射銀幕上放映，觀眾戴上彩色眼鏡觀看時，就能產生立體感覺，但此法不能映出色彩完美的影像。偏光眼鏡法所用的放映機必須增加光學附件，加大放映機投向幕面的光通量，并配合專備的金屬銀幕和偏光眼鏡，才能產生立體視覺。我國普遍采用的是偏光眼鏡法立體電影。光柵銀幕法是在幕面前加裝一層透明光柵板，放映機把左右眼觀看的畫面，通過光柵板映到同一幕面上，觀眾看時不需要戴專備的眼鏡，透過光柵板可使不同視角的兩眼分別看到相應的畫面而有立體視覺，但觀眾的頭部不可任意移動。這種立體電影院不能兼映普通電影，因而在發展上受到限制。立體電影使觀眾恍如置身景物之中，有些運動物體直如對面撲來，頗有意趣。

球幕電影           
      球幕電影或稱“穹幕電影”，半球形大幕電影。20世紀70年代后出現的新型電影。有各種形式，其中比較成功的是加拿大研制、美國和其他國家逐漸采用的奧姆尼麥克斯系統。該系統用65毫米底片橫向輸片拍攝，用70毫米拷貝以特制滾環氣動機械橫向輸片放映，影片上畫幅面積比標準35毫米影片畫幅面積大10倍，因此放映影像大而清晰。影院觀眾廳為圓頂式結構，銀幕為半球形。由于攝影和放映均采用魚眼鏡頭，放映出的影像也呈半球形，在銀幕上好似在蒼穹中，觀眾被包圍其中，半球形銀幕由觀眾的面前伸向身后，并伴有立體聲還音，特別是采用了奧姆尼麥克斯系統的立體電影，使觀眾猶如置身其間，不僅眼前物體似伸手可及，而且有些物體有移至身后的感覺，臨場感十分強烈。

全息電影           
      全息電影用全息攝影方法制作和顯示的電影。是全息攝影的進一步發展。一般攝影只記錄物光的波長和強度，而全息攝影除記錄波長和強度外，還記錄物光的相位、物光的全部信息。全息電影就是以利用光波的干涉現象來記錄影像和重現影像的方法拍攝成的電影。拍攝成的全息片完全是光波波前(波陣面)的記錄，直接看到的只有由許多細紋組成的圖案，看不出和拍攝對象有任何相似的影像；但是，當用激光來投射全息片時，不需任何特殊眼鏡，就能看到完全立體的影像。僅用一只眼睛也能看到立體影像。

電視電影
      電視電影專門為電視播放所拍攝的電影。通常用數字技術進行拍攝，也可以用膠片拍攝。電視電影的制作一般規模不大，拍攝周期相對較短。電視電影的創作規律和一般電影基本相同，但創作者需充分考慮電視觀賞的隨意性特點，因此進戲要快，情節生動緊湊，人物性格鮮明就尤為重要。因為電視電影的制作周期較短，所以特別適宜反映現實生活中的熱點問題。電視電影在發達國家也只有30多年的歷史，但通過拍攝電視電影卻涌現出一些著名導演，對電影的處理手法也產生了一定的影響。電視電影在中國發展時間尚短，正式生產只有五六年時間。中央電視臺電影頻道每年以一百部的產量成為當前中國電視電影生產的中心。

數字電影
      數字電影是指在電影的拍攝、后期加工以及發行放映等環節，部分或全部以數字處理技術代替傳統光學、化學或物理處理技術，用數字化介質代替膠片的電影。在數字拍攝中，數字攝影機取代膠片攝影機，成為攝影師捕捉影像的工具。           
      數字攝影機利用半導體器件實現所拍圖像的數字化，并將結果存儲在磁帶或硬盤上，總體圖像質量接近膠片拍攝的水平。采用數字拍攝省去了膠片電影的洗印過程，可以以“所見即所得”的方式直接確認所拍攝的內容是否達到要求，因而可以縮短拍攝周期，降低拍攝成本。
      在數字后期制作中，畫面DI(數字中間片)技術和工藝采用對整部影片進行高分辨率數字化處理，處理內容包括視覺特效、編輯、字幕和調色配光等。電影的數字聲音常見的格式有杜比的SRD、DTS及SDDS幾種。數字后期制作，提供了比傳統工藝更加豐富、深入和方便的影片處理手段。數字發行是用硬盤、磁帶、光盤等記錄介質或采用地面網路傳輸或衛星傳輸等手段將完整的數字化電影傳到影院。與傳統的膠片發行相比，數字發行更快捷、便宜和環保。當前的數字放映一般采用服務器配合數字放映機的模式，將數字化的影片直接投放到銀幕上。